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[分享] 画人物口诀

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发表于 2018-1-9 10:31:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
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画人物口诀: u5 [0 U: `+ T6 ^1 v
    1.画将无脖项,少女应修肩,容宜秀丽,神佛须伟壮;仙贤意思淡,美人要修长,文人如颗钉,武夫势如弓。5 y( T; D$ N; V4 P4 A$ v8 H
    2.若要人脸笑,眼角下弯嘴上翘;若要人带愁,嘴角下弯眉紧皱。3 }& s9 t, Q$ Y5 u$ l
    3.心神畅然手拈须,气怒眼者眼拱张;手抱头者心惊慌,急步行走事紧张。
# x) T; m# o/ ^' o. ], l+ S    4.怒像眼桃把眉拧,哀容头垂眼开离;喜相眉舒嘴又俏,笑样口开眼又眯。
8 [3 B0 [% t# s8 p' d' H. |% M    5.贵家妇,官样妆;耕织女,应时样;娃娃样,要肥胖;庄稼汉,衣裳越薄越显壮。
, |4 x3 r) l' A, G8 O7 H    6.人各有习,习能有宜,认得此意,画无不奇(泛指人的动作与其生活习惯有关,画者如领会此意,画出人物必须新奇可观)。/ B8 i% N' I! ^& x
    7.美人样:瓜子脸,鼻如胆,樱桃小口蚱蜢眼;慢步走,勿奎手,要笑千万莫张口。0 Y4 P3 m# Y8 |
    8.贵妇样:目正神怡,坐如山立(不歪不倚)。+ d" O* g" ~" b2 Y- L: k$ l& K
    9.丫环样:眉高眼媚,笑容可掬;咬指弄巾,掠鬓整衣;  S" ~' l4 e( `
    10.贱妇样:薄唇鼠眉,剔牙异带,叠眼露掌,托腮依榻。
& e4 f3 Y( F8 Y) a( F$ n    11.娃娃样:短臂短腿大脑壳,小鼻大眼没有脖;鼻子眉眼一块凑,千万别把骨头露。8 ~3 z5 o4 [" x5 k9 a0 h1 v
    12.贵人样:腰肥体重,耳厚眉宽;颈粗额隆、行动猪样。
# M" V6 X+ s# a5 h* i8 H- a& Q    13.寒士样:头小额窄,口小耳薄;垂眉耸肩,两脚如跛。5 L$ D% g1 o1 n/ D/ @4 ?
    14.卑者(坏人)样:口斜胸凸,头低仰视;齿露眉错,必是细作(奸细)。
% Y: g8 _6 @$ M. E    15.魔鬼样:头如牛、眉如帚、称砣鼻子火喷口,铃铛眼、核桃脸(起皱不平),锯齿燎牙带耳环,胞臂腿壮生筋腱,袒胸露腹衣不全。- Y/ B8 i1 s2 t! D3 N+ {" _5 X
    16.老者:抬肩、曲背、呆容、硬膝、转身慢、步平、手战(颤)、起迟、立歌、支杖、头摇摇点点。
# y6 [0 B3 R4 B; p* f- e' }7 S    17.少者:耳容、佻达、风流、身如弓、行步俏、双袖垂、两眼转。
, P! D' T4 [% u( {5 A  j! M    18.立者:舒眉、凝眉、正容、恭袖、矶恕⒉锦狻⒈城疤健⑹帜橹浮?BR>    19.武者:威容、眉锁皱、挺胸脯、腰劲直、步阔,侧立不可立、肘曲如抱月,手作推舟势。   
  k. I* Q+ H  m2 E( [    20.贫者:愁容、锁眉、穷袖、腐肘、摩腕、搔鬓、缩头、耸肩、套手、擦涕、端正步酸子气、低视。
  ]3 i& _0 \( R- L3 W    21.富者:欢容、捻指、昂头、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撑手、圈指。
7 p6 |" w/ _+ N3 M8 m: K    22.癫者:定眼、呆视、目直、斜步、手摇、头僵、胸露、身侧。   ) r. j  ?  Y( Q9 V7 b
    23.醉者:呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身摇、头垂、坐斜、浑身呈软状、独脚梗硬。
& V4 ]+ `8 j- d: p, p* x    24.画头面:“先观八格、次看三庭,眼横五配、口约三句、明期大局、好定方寸”。八格又称“八字格”即人的头像外型有田、由、国、用、目、甲、风、申字形;三庭指发际至印堂为上庭、印堂至鼻准为中庭、鼻准至地庭为下庭,或称“三停”也可;五配又称五部或五眼,即是指山根约一眼之位,两鱼尾约两眼之位,双目占两眼之位。
. g9 E/ Y( D4 l& B    十字脸谱:2 V8 X) n; K6 n9 \
    田:平头百姓、频洞脸宽,鼻大口方,耳腮有鬓,刚毅正直,适合表现武将和绿林好汉等一类人物,如《三国演义》中的周仓。  
5 G" R5 {. h/ Y: _! |. K    由:稳重自爱、憩静周正、安逸自在、宽待为协、长者之风、仁者之态、适合表现正派人物,如十八罗汉中的布袋罗汉。  
  g0 D$ u4 l% v8 O2 ~8 E2 v, ]    国:五官结构,疏密匀称,庄重有谋,才华横溢,深思熟虑,韬略过人,器宇不凡,才须眉之感,适合表现有本领,或大器的人物,如文能表现李白、苏轼;武能表现岳飞、郑成功等英雄名士。
' u3 L& _6 G1 U    用:平顺正直,秀伟挺拔、满腹经论、纵横言谈、忧国爱民,宜于表现五柳长须的文人秀士,如杜甫、文天祥等。$ A4 ]8 u* {$ s
    目:青年俊秀,举止收敛,温雅文静,才思敏捷,风度翩翩,适宜表现小生、小姐一类的人物,如“梁山伯与祝英台”、“贾宝玉与林黛玉”等等。) r* |$ u6 L( d3 U, ]' c
    甲:耳朵外撑、脸颊狭尖、频窄窄短、鬼头鼠形、三角眼眶、绿豆眼珠,适合表现小偷之类的人物,如戏剧《十五贯》中的娄阿鼠、《胭脂》中的毛大等,有时也可表现正面人物,象《水浒传》中的时迁等。0 J7 I( N+ t9 Y* S  t
    风:刚正慈善、融乐自如、潇洒超脱,不拘世俗,可用于表现仙道人物,如八仙中的吕洞宾、曹国舅等。, h( [7 k8 q, i) k  Q2 m" b
    申:见财忘义、品格低微、如颜婢膝、露牙咧嘴,宜于表现讼棍一类的人物,如《水浒传》中的差役董超、薛霸等。
4 ^' l+ i! S/ x+ f) V    同:方形简洁,笑口珠唇、眉淡鼻秀,文相武身,常用于表现少年英雄,如《说唐》中的罗成,《三国演义》的赵云等,有时也可用于表现“如来佛”、“观音”和“文殊”。, A7 ]' S# {, D0 F% a6 O6 `
    王:上大下大,中间狭窄,霸气十足,骠悍勇猛。亦有刚正不阿,侠肝义胆,赤肠忠心。适合表现京剧中的“净”角,如武能表现《薛刚反唐》中的薛刚、《秦汉演义》中的项羽;文能表现《海瑞罢官》中的海瑞、《平妖传》中的钟馗等。
! j; A2 d8 v- a- x    二、画动物口诀
! H4 s5 T* t1 u) F9 p* W/ \    1.龙脸愁的像,出现必升降,龙身扁体甲,其数却无量;鹿角、牛鼻、虾眼睛、鱼、鸡爪、蛇身体。龙有三停:脖停、腰停、尾停。
: ^* Y) L" Z, j. w# R  ]& G    2.吊眼白额虎、正中写三横、虎尾斑点匀,为数十三整。
% ?: s4 H% i. O) s" c/ J% x2 E! U. U    3.朝阳啸的凤,姿势欲翔腾。凤有三长:眼长、腿长、尾长。3 Q0 r9 j3 K: ~4 |
    4.笑的狮子脸,嬉球又跳升;九斤狮身,十斤头,一斤尾巴拖后头。
& U8 \1 l0 `7 }/ ]    5.若要画肥猪,腿短拖地肚。
8 D5 g' f2 [& [3 o1 L$ ?6 K    6.昂头挺胸马,画法三块瓦。. x* H& y# b1 |% @
    7.抬头羊、低头猪、怯人鼠、威风虎、鸟噪夜、马嘶蹶、牛行卧、犬吠篱。画戏猫,常洗脸;画白兔、前腿短;画雄鹰,两口眼;画麒麟,头似龙。
+ y  R; U$ z9 ?/ W8 @8 u    8.十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食,又是勾画鹿时时警惕异兽袭击的特征)。
' c% x) L. I( _9 m9 ]! n# C    9.蝙蝠从来行不拘,如龙似虎方称奇,虎头云身自如鼠,两翅斜飞有高低。
6 A- \% N4 k& k  Y7 T4 V    10.雀鸟行学画爪嘴;走兽先学画鲤鱼,尾鳃鳍。虫蝶先学画翅膀,花卉先学画瓣蕊。
9 J& x1 r2 w) b+ W. x6 }4 ~+ [0 O    三、画山水口诀
% |9 b6 b& H5 L, c* N    1.丈山尺村。寸马豆人;远人无目,远树无枝,远水无坡,远山无皴,远阁无基,远船无帆桅。
" j5 ]* D0 |+ m" J2 A    2.山要高,用云托;石要峭,飞泉流;路要窄,车马塞;楼要远,树木掩。近山不可接远山(指应有隔隙);远水倒可接近水(指近处有湖塘,远处可画水口),旅舍不宜半山腰,水路最忌去无路。4 A* Q. z  e( S- |$ ?* R
    3.青树叶点点,夏树不露梢,秋树叶稀稀,冬树不点叶。9 I+ i1 n9 G7 h) U, f
    4.行云:缠延似流水、卧云平摆象如意,大云通身连气,小云巧而生灵。
8 Z5 Y6 |) e* S    5.四时点景:正月张彩礼,二月放风筝,三月花丛丛,四月放蚱蜓,五月酒帘红,六月荷花生,七月看天星,八月日当空,九月登高阁,十月调鸟虫,十一月摆盆景,十二月桃符更。/ Y' A6 Y0 G; u* k1 q
    四、画花卉口诀* G% p  M- J  r) i* I2 n  [. f
    1.牡丹:小瓣尖端宜三缺,大瓣尖端四、五最,老干缠枝如波纹,花头空处托半叶。1 W0 _7 C0 ^3 X* F* \% I
    2.梅花:枝不得对发、花不可并生,叠花如品字,发梢似燕飞。% A& G: a2 [  p5 M/ c
    3.果实:叶从果间生,不露大块,果中有斑纹,不显全身。! D9 Q; E& U/ L: @, u) U' d  @
    4.大花大果:花大不宜独梗,果大皆用双枝。
7 f9 ~7 Z& C6 w6 z    5.缠枝莲:梗细恰如明月晕,莲藤形似老苍龙。
+ `7 N' H( x* N7 |  W: h    五、配色口诀) Y2 G  A# u4 q) x9 v$ a3 e
    1.文相软、武将硬。画戏剧题材时,文戏多用软色,如《西厢记》、《断桥会》、《昭君出塞》等;武打戏多用硬色,如《野猪林》、《李白成坐金銮》等。% w) `* {) m' v' D2 a
    2.软靠硬,色不楞。意指画衣装服饰或桌案景物时,大绿和深蓝或是大绿和大红靠近时,必须在两色间加一软色,如红袄要加扮蓝裙子就好;若粉蓝裙子,淡红上衣,腰间可加一深蓝腰带,则显得软中有硬而美。
+ X" }3 ]( U" ~+ Z* J7 H    3.要想精,加点青。古装画中的妇女或书生多用软色,以显清丽,但没有硬色,缺乏对比,故需要在人物衣领、底裙、袖口等处加一黑边,就和娇嫩粉面形成对比衬托作用,显出人物的精神。
4 z3 Q# r6 ]& ?1 X8 Y    4.红靠黄、亮晃晃。画神仙道释红袍黄项光,或红柱黄幔帐,袍带故事中红袍绣黄龙,黄袍骑红马,都显得华丽明耀。
# u5 v1 r4 i6 Z! q8 L1 }    5.精青绿、人品细。画故事画中的妇女,如用粉裙、青上衣、绿腰带;或绿衣、青色裙、粉腰带、画出的人品俊秀细美。
' ?- N) \7 C% |    6.要想俏,带点孝。画面中的五颜六色,容易杂乱无章,重点不突出,如果加点黑、白、灰,就能重点俏然突出。' ~8 e% z# C5 R* [2 _' ~
    7.黑靠紫,臭狗屎。紫色和黑色都是“硬色”两色放在一起显得楞而不活。在吉庆题材的绘画中,最忌这两色相近,即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
/ X8 b( w( o, B    8.青紫不宜并列,黄白未可随肩。青与紫色相接近,配在一起不醒目。黄与白明度接近,二者配合在一起容易产生“同化”作用,彼此的个性都显现不出来。
: c5 X% T7 P" @7 N    9.紫是骨头绿是筋,配上红黄色更新。紫和绿是间色,红与黄是原色,红与绿是互补色;黄与紫也是互补,利用它们之间的强烈对比关系,乃属用色特点之一。$ _8 J6 W+ J6 L7 ]" ?2 |( F4 a0 I
    10.女红、妇黄、寡青、老褐。画少女穿红戴绿得活泼俊秀;画少妇加黄衣或巾带以示贵显;画寡妇身著青色益显肃穆;画老人用褐色最适宜。* O' z3 p% K" O: N4 E+ ^* o# X
    11.红忌紫、紫怕黄、黄喜绿、绿爱红。红衣不配紫裤,红袍忌靠紫袍,紫(茄花)色相和黄接近,黄和绿靠近无妨,绿和红配显喜庆。
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