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[分享] 画人物口诀

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发表于 2018-1-9 10:31:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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画人物口诀9 D2 m; j* d8 V% S
    1.画将无脖项,少女应修肩,容宜秀丽,神佛须伟壮;仙贤意思淡,美人要修长,文人如颗钉,武夫势如弓。
" I2 u5 k* P' t6 u+ d' L9 g1 ^2 W    2.若要人脸笑,眼角下弯嘴上翘;若要人带愁,嘴角下弯眉紧皱。
0 @( |. O% c) \  ?$ R" P    3.心神畅然手拈须,气怒眼者眼拱张;手抱头者心惊慌,急步行走事紧张。
4 y/ J& R1 p" D$ i1 T3 ]- V    4.怒像眼桃把眉拧,哀容头垂眼开离;喜相眉舒嘴又俏,笑样口开眼又眯。) N/ \: e+ Y* u: [: u
    5.贵家妇,官样妆;耕织女,应时样;娃娃样,要肥胖;庄稼汉,衣裳越薄越显壮。5 ]3 P. v/ J! Q$ f
    6.人各有习,习能有宜,认得此意,画无不奇(泛指人的动作与其生活习惯有关,画者如领会此意,画出人物必须新奇可观)。# J' a3 P/ o9 ~- N
    7.美人样:瓜子脸,鼻如胆,樱桃小口蚱蜢眼;慢步走,勿奎手,要笑千万莫张口。
- ]5 U* Y5 g( l9 _6 ^    8.贵妇样:目正神怡,坐如山立(不歪不倚)。1 a- b1 ^# L/ e' m- ^5 R. i  b
    9.丫环样:眉高眼媚,笑容可掬;咬指弄巾,掠鬓整衣;
% W% Y6 ?( w7 N: ~& q    10.贱妇样:薄唇鼠眉,剔牙异带,叠眼露掌,托腮依榻。+ \8 k  a% a! D
    11.娃娃样:短臂短腿大脑壳,小鼻大眼没有脖;鼻子眉眼一块凑,千万别把骨头露。
# }5 V$ }) H! g) Y: t! T    12.贵人样:腰肥体重,耳厚眉宽;颈粗额隆、行动猪样。
$ P8 p5 p0 }5 H8 _( C) @* u/ X    13.寒士样:头小额窄,口小耳薄;垂眉耸肩,两脚如跛。- I% f* ^$ a$ [: t! N6 ?
    14.卑者(坏人)样:口斜胸凸,头低仰视;齿露眉错,必是细作(奸细)。
( t& ^8 K+ G: ~. n0 I- T: G" V    15.魔鬼样:头如牛、眉如帚、称砣鼻子火喷口,铃铛眼、核桃脸(起皱不平),锯齿燎牙带耳环,胞臂腿壮生筋腱,袒胸露腹衣不全。
0 N2 ^, u7 \' p0 {* ?; x9 b/ x    16.老者:抬肩、曲背、呆容、硬膝、转身慢、步平、手战(颤)、起迟、立歌、支杖、头摇摇点点。* k+ h! q  R- g2 g
    17.少者:耳容、佻达、风流、身如弓、行步俏、双袖垂、两眼转。
  q& k: \) u7 B    18.立者:舒眉、凝眉、正容、恭袖、矶恕⒉锦狻⒈城疤健⑹帜橹浮?BR>    19.武者:威容、眉锁皱、挺胸脯、腰劲直、步阔,侧立不可立、肘曲如抱月,手作推舟势。   ' f  {5 y- {' B* D% L8 a! D
    20.贫者:愁容、锁眉、穷袖、腐肘、摩腕、搔鬓、缩头、耸肩、套手、擦涕、端正步酸子气、低视。
$ @! O. `- o. [! c, J    21.富者:欢容、捻指、昂头、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撑手、圈指。
: J4 c8 a0 G( p+ {( D' m2 u    22.癫者:定眼、呆视、目直、斜步、手摇、头僵、胸露、身侧。   
0 \/ x0 m) |4 i  U# Z    23.醉者:呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身摇、头垂、坐斜、浑身呈软状、独脚梗硬。
; S' F0 s% M3 [. x' K    24.画头面:“先观八格、次看三庭,眼横五配、口约三句、明期大局、好定方寸”。八格又称“八字格”即人的头像外型有田、由、国、用、目、甲、风、申字形;三庭指发际至印堂为上庭、印堂至鼻准为中庭、鼻准至地庭为下庭,或称“三停”也可;五配又称五部或五眼,即是指山根约一眼之位,两鱼尾约两眼之位,双目占两眼之位。8 E8 x0 e2 T: Y+ y' e8 l
    十字脸谱:1 q! N' q' Z) o
    田:平头百姓、频洞脸宽,鼻大口方,耳腮有鬓,刚毅正直,适合表现武将和绿林好汉等一类人物,如《三国演义》中的周仓。  
" f, u7 R. E5 d    由:稳重自爱、憩静周正、安逸自在、宽待为协、长者之风、仁者之态、适合表现正派人物,如十八罗汉中的布袋罗汉。  
* H  H4 a+ b8 E3 i: L. v    国:五官结构,疏密匀称,庄重有谋,才华横溢,深思熟虑,韬略过人,器宇不凡,才须眉之感,适合表现有本领,或大器的人物,如文能表现李白、苏轼;武能表现岳飞、郑成功等英雄名士。
. K& N5 U. ]: k1 {    用:平顺正直,秀伟挺拔、满腹经论、纵横言谈、忧国爱民,宜于表现五柳长须的文人秀士,如杜甫、文天祥等。
' A0 G% S1 s3 N: `# O& F* I# E1 `/ }    目:青年俊秀,举止收敛,温雅文静,才思敏捷,风度翩翩,适宜表现小生、小姐一类的人物,如“梁山伯与祝英台”、“贾宝玉与林黛玉”等等。
2 h+ G  |) o# ]    甲:耳朵外撑、脸颊狭尖、频窄窄短、鬼头鼠形、三角眼眶、绿豆眼珠,适合表现小偷之类的人物,如戏剧《十五贯》中的娄阿鼠、《胭脂》中的毛大等,有时也可表现正面人物,象《水浒传》中的时迁等。$ l% `/ D1 [( b! m
    风:刚正慈善、融乐自如、潇洒超脱,不拘世俗,可用于表现仙道人物,如八仙中的吕洞宾、曹国舅等。
. Z8 d, b% i! N+ l    申:见财忘义、品格低微、如颜婢膝、露牙咧嘴,宜于表现讼棍一类的人物,如《水浒传》中的差役董超、薛霸等。0 u/ ~1 u( I- r9 H
    同:方形简洁,笑口珠唇、眉淡鼻秀,文相武身,常用于表现少年英雄,如《说唐》中的罗成,《三国演义》的赵云等,有时也可用于表现“如来佛”、“观音”和“文殊”。! p2 ?# e& c  n% c+ Y
    王:上大下大,中间狭窄,霸气十足,骠悍勇猛。亦有刚正不阿,侠肝义胆,赤肠忠心。适合表现京剧中的“净”角,如武能表现《薛刚反唐》中的薛刚、《秦汉演义》中的项羽;文能表现《海瑞罢官》中的海瑞、《平妖传》中的钟馗等。
# Q$ L5 w- z+ _2 j; `1 o5 Z8 E- r    二、画动物口诀
& \8 W, ]/ d. u+ {) e/ s7 P    1.龙脸愁的像,出现必升降,龙身扁体甲,其数却无量;鹿角、牛鼻、虾眼睛、鱼、鸡爪、蛇身体。龙有三停:脖停、腰停、尾停。4 A, X3 Y2 `+ E+ V: p: x6 G
    2.吊眼白额虎、正中写三横、虎尾斑点匀,为数十三整。3 j3 P3 o$ B4 y! z4 q
    3.朝阳啸的凤,姿势欲翔腾。凤有三长:眼长、腿长、尾长。
. ~6 O" d+ X' a2 X: p7 ?    4.笑的狮子脸,嬉球又跳升;九斤狮身,十斤头,一斤尾巴拖后头。6 }6 f; @. a7 k# Y9 c) I
    5.若要画肥猪,腿短拖地肚。
5 F, b' T9 o6 r7 h; `    6.昂头挺胸马,画法三块瓦。
% l# _4 H0 s# N: \    7.抬头羊、低头猪、怯人鼠、威风虎、鸟噪夜、马嘶蹶、牛行卧、犬吠篱。画戏猫,常洗脸;画白兔、前腿短;画雄鹰,两口眼;画麒麟,头似龙。
2 ]6 i0 c; G+ h$ K. _# {    8.十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食,又是勾画鹿时时警惕异兽袭击的特征)。
- G! m/ e2 Y  U2 \    9.蝙蝠从来行不拘,如龙似虎方称奇,虎头云身自如鼠,两翅斜飞有高低。8 o2 }1 G2 q4 V; N  g1 c
    10.雀鸟行学画爪嘴;走兽先学画鲤鱼,尾鳃鳍。虫蝶先学画翅膀,花卉先学画瓣蕊。0 f% U7 o; E+ H6 K
    三、画山水口诀
4 T$ q9 W0 L- s* b9 m% d; P( U    1.丈山尺村。寸马豆人;远人无目,远树无枝,远水无坡,远山无皴,远阁无基,远船无帆桅。
7 t, l  V8 I: P$ n" V% A    2.山要高,用云托;石要峭,飞泉流;路要窄,车马塞;楼要远,树木掩。近山不可接远山(指应有隔隙);远水倒可接近水(指近处有湖塘,远处可画水口),旅舍不宜半山腰,水路最忌去无路。* @; E0 Y5 R* q" u5 m; T
    3.青树叶点点,夏树不露梢,秋树叶稀稀,冬树不点叶。
' C& W$ B! Z2 e/ S    4.行云:缠延似流水、卧云平摆象如意,大云通身连气,小云巧而生灵。
  R& ^8 T! q9 f- e" n" z    5.四时点景:正月张彩礼,二月放风筝,三月花丛丛,四月放蚱蜓,五月酒帘红,六月荷花生,七月看天星,八月日当空,九月登高阁,十月调鸟虫,十一月摆盆景,十二月桃符更。
' c4 H3 \9 n2 i2 {) h    四、画花卉口诀
; J* F) O" T8 x" X9 o6 ^    1.牡丹:小瓣尖端宜三缺,大瓣尖端四、五最,老干缠枝如波纹,花头空处托半叶。
9 j* A0 \; H! d8 P+ C    2.梅花:枝不得对发、花不可并生,叠花如品字,发梢似燕飞。9 L4 \0 o: e& n. ?) V
    3.果实:叶从果间生,不露大块,果中有斑纹,不显全身。) Z, q/ U- c( a9 Q* _
    4.大花大果:花大不宜独梗,果大皆用双枝。
$ F& V/ ^/ h# j# y5 q    5.缠枝莲:梗细恰如明月晕,莲藤形似老苍龙。) g7 \8 }& l. d( M- y5 o
    五、配色口诀
0 l9 n( W. ^( W" h1 Z    1.文相软、武将硬。画戏剧题材时,文戏多用软色,如《西厢记》、《断桥会》、《昭君出塞》等;武打戏多用硬色,如《野猪林》、《李白成坐金銮》等。7 S5 t! Q. \* a+ c6 O- P, q
    2.软靠硬,色不楞。意指画衣装服饰或桌案景物时,大绿和深蓝或是大绿和大红靠近时,必须在两色间加一软色,如红袄要加扮蓝裙子就好;若粉蓝裙子,淡红上衣,腰间可加一深蓝腰带,则显得软中有硬而美。9 B; _$ Y5 B. i4 S" O- z2 v
    3.要想精,加点青。古装画中的妇女或书生多用软色,以显清丽,但没有硬色,缺乏对比,故需要在人物衣领、底裙、袖口等处加一黑边,就和娇嫩粉面形成对比衬托作用,显出人物的精神。
: H3 P( k5 I- a/ o. G  K    4.红靠黄、亮晃晃。画神仙道释红袍黄项光,或红柱黄幔帐,袍带故事中红袍绣黄龙,黄袍骑红马,都显得华丽明耀。
3 v6 o9 R6 q- \; {- f7 X    5.精青绿、人品细。画故事画中的妇女,如用粉裙、青上衣、绿腰带;或绿衣、青色裙、粉腰带、画出的人品俊秀细美。
! N, i) c9 G& S* i& i    6.要想俏,带点孝。画面中的五颜六色,容易杂乱无章,重点不突出,如果加点黑、白、灰,就能重点俏然突出。
$ d5 e: ?8 @- W/ p: ?  I# W    7.黑靠紫,臭狗屎。紫色和黑色都是“硬色”两色放在一起显得楞而不活。在吉庆题材的绘画中,最忌这两色相近,即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
, @# O4 m$ f7 \+ c! L    8.青紫不宜并列,黄白未可随肩。青与紫色相接近,配在一起不醒目。黄与白明度接近,二者配合在一起容易产生“同化”作用,彼此的个性都显现不出来。% ?% d% a; l% G# g- W$ Q
    9.紫是骨头绿是筋,配上红黄色更新。紫和绿是间色,红与黄是原色,红与绿是互补色;黄与紫也是互补,利用它们之间的强烈对比关系,乃属用色特点之一。) K. K0 t9 j; k% P! B# b
    10.女红、妇黄、寡青、老褐。画少女穿红戴绿得活泼俊秀;画少妇加黄衣或巾带以示贵显;画寡妇身著青色益显肃穆;画老人用褐色最适宜。
: G; y, d4 ^: n1 f/ D- D& b    11.红忌紫、紫怕黄、黄喜绿、绿爱红。红衣不配紫裤,红袍忌靠紫袍,紫(茄花)色相和黄接近,黄和绿靠近无妨,绿和红配显喜庆。
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